不过，当年看《还珠格格》这些片子的时候，大家是想评论一下它的剧情、台词、逻辑、服装、人物关系等等，还是随便看个乐子？

　　以前在电视台看什么就看什么，从来不考虑电视剧好不好。相反，在过去的十年里，好剧和烂剧突然之间有了区别。渐渐地，我看的影评比电视剧多了。我只看收视率高、口碑好的剧。

　　我们对以往影视剧的好感，仅仅是因为“童年滤镜”吗？而我们对现在的剧的评论，仅仅是因为我们的审美要求变高了吗？

　　这十几二十年，话剧的产量增加了这么多。有些剧之所以烂，是因为网络的迅速传播，给人的印象是现在的剧都是烂剧。

　　互联网介入后，情况改善了很多。对于网剧来说，底层逻辑是用户至上的思维，具有更好的技术优势。因为可以获得更真实的数据，可以制定用户画像。互联网自制剧在前期的开发过程中，已经完成了整个IP构思、业务量评估等。

　　它的运作方式也比传统的影视有更多的可能性。以前的内容可能只是剧本，现在IP的衍生和转化有很多。以《盗墓笔记》为例，一个故事内核可以是电视剧、电影、周边授权、密室题材、电商开发等。

　　后期的宣传也可以通过网络与媒体结合，以片段的形式传播得更快短视频，进而引导电视剧。

　　所以，现在的影视剧无论是在数据上，还是在成熟度上，都在朝着乐观的方bibo必博体育向发展。

　　电视剧制作成本上升，网络的推动让收视数据亮眼，行业收入也十分可观。从商业的角度来看，整个影视行业是一片欣欣向荣。

　　然而，光的背后却有一个趋势——戏剧的形式越来越好，特效、画面、劝说，但讲故事的内核却变得平淡、悬空、毫无意义。现在整个行业都为数据和产业进步而自豪。我怕的是业界评判一部剧的好坏，不再以故事本身作为第一标准。

　　刚才讲的是资本对产业的副作用。事实上，互联网平台的技术也会带来一些问题。

　　互联网也有大数据。大数据下，电视剧可以像产品一样进行细分。近两年还出现了一个词叫精准定位。十几岁的观众给他们看《校园剧》，二三十岁的观众看《都市爱情》，男人看《战争剧》，女人看《大女主剧》。

　　但准确定位的依据究竟是什么？大数据告诉你青少年可以看青春片，但只能看这个吗？十几岁看文艺片不好吗？大数据真的能完全看懂市场吗？

　　以后老少皆宜的电视剧会越来越少。互联网只为贡献数据的互联网一代定制各种影视剧。不过，除了电视剧，互联网一代还有游戏、直播等更丰富的娱乐方式。而那些被数据遗漏的人群，老人小孩，正好需要影视作品来填补娱乐空白。

　　同时，现在互联网平台用大数据来衡量剧集，也限制了创作。因为影视创作的问题和规律很难以数据为标准。比如言情剧，如果只拍爱情，拍什么？